นักดนตรีทั่วโลกได้วางเพลงของพวกเขาบนแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งระดับโลกเช่นSpotify เป็น เวลาหลายปี อย่างไรก็ตาม นักดนตรีชาวแอฟริกาใต้รายงานว่า มี รายได้เพียงน้อยนิดจากการสตรีมเพลงออนไลน์
เมื่อการสำรวจในปี 2020 ของเรา เปิดเผยสิ่งนี้ เราสงสัยว่าสาเหตุส่วนหนึ่งมาจากการขาดประสบการณ์หรือไม่ ในเวลานั้น การล็อกดาวน์ของโควิดทำให้การแสดงสดเป็นไปไม่ได้ ผลักดันให้นักดนตรีชาวแอฟริกาใต้จำนวนมากลองทำสิ่งที่ดูเหมือนเป็นแหล่งรายได้ทางเลือก
ในปี 2022 เราได้ขยายขอบเขตและเจาะลึกงานวิจัยนั้น และเราพบว่า
รายได้จากการสตรีมเพลงยังคงย่ำแย่ นอกจากนี้การศึกษาระดับนานาชาติที่สำคัญ ยังแสดงให้เห็นถึงแนวโน้มรายได้ที่เหมือนกันในทุกที่อีกด้วย การศึกษาเหล่านั้นชี้ให้เห็นว่าหากไม่มีการปฏิรูปอย่างเร่งด่วน ระบบการสตรีมทั้งหมดจะถูกโจมตีโดยนักดนตรี และแนวเพลงและนักดนตรีที่อยู่รอบนอกของวงการเพลงตะวันตกได้รับผลกระทบหนักที่สุด
รับข่าวสารที่เป็นอิสระ เป็นอิสระ และอิงตามหลักฐาน
เราได้ยินจากผู้มีบทบาททางดนตรี 279 คน ไม่ว่าจะเป็นศิลปิน สถานที่ และเวทีท้องถิ่น และนำผลการวิจัยระดับนานาชาติมาพิจารณา รายงานฉบับสมบูรณ์ Digital Futures 2 การรับฟังเพลงออนไลน์ในแอฟริกาใต้ ยืนยันด้วยความแตกต่างเล็กน้อยว่าสิ่งที่เราค้นพบในปี 2020 นั้นถูกต้อง
กลุ่มตัวอย่างที่ใหญ่กว่ามากกระจายทั่วทุกจังหวัดแสดงให้เห็นว่านักดนตรีชาวแอฟริกาใต้ไม่ใช่ผู้เริ่มต้นในโลกของการสตรีม: 77% ของผู้ตอบแบบสอบถามมีส่วนร่วมก่อนที่โควิดจะเกิดขึ้น กว่า 40% ใช้วิธีต่างๆ รวมถึงการวิเคราะห์ไซต์เพื่อตรวจสอบประสิทธิภาพธุรกิจของตน แต่ถึงกระนั้นก็ตาม และแม้ว่าข้อมูลจะยังแสดงผู้ชมที่ดีขึ้นและศิลปินจำนวนมากขึ้นเป็นเจ้าของสิทธิ์ในการสตรีม แต่ภาพรายได้ก็ยังคงดูเยือกเย็นเหมือนเดิม
“แย่” หรือ “ยากจนมาก” คือวิธีที่ผู้ตอบแบบสำรวจ 63% ให้คะแนนรายได้ของพวกเขา อย่างดีที่สุด การสตรีมเป็นส่วนเสริมของรายได้อื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับดนตรี เช่น การแสดงสดหรือการจ้างอุปกรณ์ ที่เลวร้ายที่สุดคือการระบายออก – เนื่องจากค่าธรรมเนียมแพลตฟอร์ม หากไม่มีผู้สนับสนุน การสตรีมจะเป็นไปไม่ได้สำหรับคนส่วนใหญ่
นักดนตรีของแอฟริกาใต้จ่ายค่าธรรมเนียมเทียบเท่าดอลลาร์เพื่อโพสต์
เพลงของพวกเขาบนแพลตฟอร์มระดับนานาชาติ พวกเขาจะได้รับการจัดสรรเงินทุกครั้งที่มีการสตรีมแทร็ก แต่สตรีมแต่ละรายการมีราคาดีที่สุดไม่กี่ร้อยเหรียญสหรัฐฯ ขึ้นอยู่กับแพลตฟอร์ม สิ่งที่ผู้ฟังจ่ายไม่ได้ไปที่ศิลปินโดยตรง มันจะเข้าสู่หม้อส่วนกลางและจากนั้นจะถูกจัดสรร – หลังจากหักค่าบริการแพลตฟอร์มแล้ว การจัดสรรจะทำผ่านอัลกอริธึมที่ซับซ้อนตามปัจจัยหลายอย่าง รวมถึงส่วนแบ่งตลาดที่มีอยู่ของศิลปินและตำแหน่งที่ตั้งของผู้ฟัง
ศิลปินชาวแอฟริกาใต้พบว่าตัวเองอยู่ในเรือลำเดียวกับศิลปินต่างประเทศ แม้แต่ศิลปินในประเทศที่มีโครงสร้างพื้นฐานด้านดิจิทัลที่แข็งแกร่งกว่ามาก องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลกไปไกลถึงขั้นแนะนำว่าการสตรีมซึ่งปัจจุบันควบคุมโดยแพลตฟอร์มระดับโลกจำนวนหนึ่งกำลังกัดกร่อนระบบนิเวศที่หล่อเลี้ยงความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรี
แม้จะมีรายรับจากแพลตฟอร์มและค่ายเพลงเพิ่มขึ้นจากการสตรีม แต่ “ไม่มีการลดทอนนักแสดงเลย” องค์กรกล่าว
เลวร้ายยิ่งกว่าในแอฟริกาใต้
ในแอฟริกาใต้ ปัญหาเหล่านี้ยิ่งทวีความรุนแรงขึ้นจากความแตกแยกทางดิจิทัล ครั้งใหญ่ และสภาพแวดล้อมด้านนโยบายที่ยังไม่ได้รับการพัฒนา นโยบายอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ รวมถึงร่างกฎหมายแก้ไขลิขสิทธิ์ ที่เสนอ ไม่ได้กล่าวถึงการมีส่วนร่วมกับแพลตฟอร์มระดับโลกที่โดดเด่น ไม่ได้กล่าวถึงความเป็นไปได้ของค่าลิขสิทธิ์รูปแบบใหม่ที่ออกแบบมาสำหรับการสตรีมมากกว่าการออกอากาศหรือการเผยแพร่
ผู้ชมชาวแอฟริกาใต้ขาดการเข้าถึงดิจิทัลที่ง่ายและราคาไม่แพง การผลิตและการมีส่วนร่วมในการส่งเสริมการขายทางออนไลน์อย่างต่อเนื่องที่นักดนตรีต้องการนั้นถูกจำกัดโดยสถานการณ์เดียวกัน
ในขณะเดียวกัน ผู้ตอบแบบสำรวจได้แสดงความกังวลอย่างเร่งด่วนเกี่ยวกับการละเมิดลิขสิทธิ์ดิจิทัล การขโมยทรัพย์สินทางปัญญา การแบ่งปันที่ผิดกฎหมาย และวิธีที่บริษัทโซเชียลมีเดีย “ทำงานเพลงต้นฉบับของเรา” มีการกล่าวถึงการปลดโหลด การตัดไฟตามกำหนดเวลาอย่างสม่ำเสมอเนื่องจากโครงสร้างพื้นฐานด้านพลังงานดังเอี๊ยดอ๊าด ปัญหาด้านพลังงานส่งผลกระทบต่อดนตรีโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ฟังที่มีศักยภาพมากที่สุดในเขตเมือง (มักเป็นเขตเมืองที่ด้อยพัฒนาซึ่งมีชาวแอฟริกาใต้ผิวดำอาศัยอยู่) หรือพื้นที่ชนบท คนหนึ่งเขียนว่า: “แฟน ๆ ของฉันบางคนไม่เข้าใจเทคโนโลยีการสตรีม บางคนไม่มีโทรศัพท์ที่สามารถสตรีมได้” อีกประการหนึ่ง: “เครือข่ายที่แย่และการลดภาระการผลิตที่ประนีประนอม”
ข้อสรุปของเราคือหากไม่เกิดการเปลี่ยนแปลง การสตรีมมีอนาคตที่จำกัดมากสำหรับนักดนตรีชาวแอฟริกาใต้
สิ่งที่จำเป็น
ผู้ตอบแบบสอบถามเรียกร้องให้มีการดำเนินการอย่างเป็นทางการเร็วขึ้นในการเชื่อมความเหลื่อมล้ำด้านดิจิทัลและการพัฒนาสิ่งเร้าด้านอุปสงค์อื่นๆ สำหรับอุตสาหกรรมดนตรีของแอฟริกาใต้ การช่วยเหลือผู้สร้างสรรค์ผลงานเพลง (ฝ่ายจัดหา) ไม่เพียงพอหากผู้ชมไม่สามารถซื้อหรือเข้าถึงผลิตภัณฑ์ของตนได้ รัฐบาลควรร่วมมือกับหน่วยงานจัดเก็บค่าภาคหลวงเพื่อมีส่วนร่วมกับแพลตฟอร์มระดับโลก ผู้ตอบแบบสอบถามกล่าว
ความไม่พอใจที่มีมาอย่างยาวนานเกี่ยวกับการจัดเก็บและการจ่ายค่าลิขสิทธิ์อย่างมีประสิทธิภาพในแอฟริกาใต้ได้รวมเข้ากับความต้องการเร่งด่วนในการมีส่วนร่วมเชิงนโยบายกับแพลตฟอร์มระดับโลกเพื่อแสวงหาระบบการชำระเงินที่เท่าเทียมกันมากขึ้น (แม้ว่าจะน่าหดหู่ใจ หน่วยงานรวบรวมและค่ายเพลงยังคงมีลักษณะเป็นผู้สื่อสารกับนักดนตรีได้ไม่ดีเหมือนที่เคยเป็นในปี 2020)
นักดนตรีและผู้ให้บริการดนตรีที่ตอบแบบสำรวจนี้แสดงให้เห็นถึงประสบการณ์จริงที่แข็งแกร่งในการจัดการกิจกรรมของพวกเขา พวกเขายอมรับว่า “โลกเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว” พวกเขาตั้งชื่อพื้นที่ที่พวกเขายินดีรับการฝึกอบรมและข้อมูลเพิ่มเติม เนื่องจาก “เราจำเป็นต้องสร้างให้สม่ำเสมอมากขึ้น โดยไม่คำนึงถึงภูมิทัศน์ของการสนับสนุนของประเทศ”
การค้นพบที่โดดเด่นและเป็นบวกอย่างหนึ่งคือวิธีที่ผู้ตอบแบบสอบถามเห็นเหตุผลในการสตรีม ในการวิเคราะห์เฉพาะประเด็นของการตอบสนองแบบเปิดทั้งหมด ความรู้สึกของพันธกิจและจุดมุ่งหมายทางสังคมเกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง: การสร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้ฟัง ให้ความหวัง; “การแสดงความรู้สึกที่ผู้คนไม่กล้าแสดงออก”; และสนับสนุนความงามของมรดกทางดนตรีของแอฟริกา ผู้ตอบแบบสอบถามของเราทราบว่าพวกเขาอาจอยู่ตามลำพังและอาจไม่ได้ทำรายได้จากการโพสต์เพลงออนไลน์ แต่พวกเขาทำ “ไม่ใช่เพื่อเรียกร้องความสนใจหรือชอบ แต่เพื่อแบ่งปันประสบการณ์และเรื่องราวในสลัมของเรา”
แต่นักดนตรีจำเป็นต้องกินเพื่อบอกเล่าเรื่องราวของพวกเขา การฝึกอบรมระดับชาติและการแทรกแซงด้านอุปสงค์สามารถช่วยได้ แต่ปัญหาของนักดนตรีกับระบบสตรีมนั้นเป็นปัญหาระดับโลกและเป็นระบบ และต้องการความสนใจจากผู้กำหนดนโยบายในระดับนั้นด้วย
credit: vwgrouplitigation.com
redemptionreg.com
idiotcollective.com
careyrockland.com
southernflattrackleague.com
mantasdemudanzas.com
newyorklovesmountains.org
painkillerawareness.org
sissidebeauregard.com
chucklebrain.com
axisbanklogin.net
coloquiosdelapuntadelamona.org
klasaa.net
